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Luis López Morillo
La construcción, durante el siglo XVIII, de la capilla del Palacio Real de Madrid, en tanto que escenario sacro-político de los reyes de la casa de Borbón, destinado a la interpretación de la música sacra de Estado, constituyó un lento proceso cuyo resultado no satisfizo plenamente a estos monarcas. Aunque dicha capilla ha llegado hasta nosotros a partir del trazado definitivo de Giambattista Sacchetti, los reyes de España nunca dejaron de pensar en su ampliación. Este escenario sacro es el reflejo de una doble tradición: por un lado, la estética italiana, que dominó en la corte española a lo largo de aquel siglo, presente tanto en el trazado arquitectónico, como en la decoración; y por otro, una distribución espacial adaptada a la práctica ceremonial de los Austrias, vigente en la Capilla Real al menos hasta el siglo XIX. Una dualidad que tuvo su reflejo, a su vez, en la música sacra interpretada allí en tiempos de Carlos III.
La construction de la Chapelle royale des souverains de la maison de Bourbon au Palais royal de Madrid au XVIIIe siècle, en tant que scène sacrée et politique qui devait accueillir l’exécution de la musique sacrée d’État, fut un processus lent dont le résultat ne satisfit pas les souverains. Bien que la chapelle de ce château nous soit parvenue selon les tracés de Giambattista Sacchetti, les rois d’Espagne ne cessèrent jamais de penser à son agrandissement. Cette scène sacrée reflète une double tradition : d’une part, l’esthétique italienne qui domina à la cour d’Espagne tout au long de ce siècle-là, présente dans le tracé architectural et décoratif de la chapelle royale. D’autre part, une distribution de l’espace adaptée à la pratique cérémoniale des Habsbourg, maintenue au sein de la chapelle des Bourbons du moins jusqu’au XIXe siècle. Une dualité qui semble se refléter, par ailleurs, dans la musique sacrée interprétée sous Charles III sur la scène sacrée de son château de Madrid.
