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El artículo propone una reflexión sobre los papeles de la poeta uruguaya Delmira Agustini para pensar la correlación entre archivo y muerte. Plantea cómo su colección, ubicada en la Biblioteca Nacional de Uruguay, intensifica el exceso de vida a propósito de la confusión de trazos entre el cuerpo orgánico y el cuerpo sintético, con especial énfasis en el cuerpo sintético de la muñeca. El artículo insiste en cómo noveles escenificaciones de género, coreografías y materialidades de archivo hacen posible asignarle un nuevo futuro al cuerpo autoral. Para ello, requiere que se convoquen y citen compulsivamente su cadáver y sus restos. Este repositorio uruguayo hace legible cómo el archivo de escritores se vuelve una especie de casa de muñecas en la que el autor funciona como figura miniatura, habilitada para activar su latente condición transformadora, emancipadora o reproductiva. Finalmente, demuestra que el archivo puede incidir materialmente sobre la vida del autor y la estricta generización del cuerpo
This article explores the relationship between archive and death through an analysis of the collected papers of the Uruguayan poet Delmira Agustini. It posits that her collection, housed in the National Library of Uruguay, intensifies the excess of life by confusing organic and synthetic bodies, with a special emphasis on the synthetic bodies of dolls. The article insists that novel stagings of gender, as well as the choreographies and materialities of the archive, bestow the authorial body with a new future, or an afterlife. This afterlife requires the compulsive summoning and citation of the author’s cadaver and remains. The Uruguayan repository demonstrates how a writer’s archive becomes a sort of doll house, in which the miniature figure of the author can activate its latent potential to transform, emancipate, or reproduce. Finally, it reveals the power of the archive to exert a material influence on the author’s life and strict gender of the body
