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Madrid, España
Aunque la figura de Pepe Carvalho, no como detective privado sino como agente de la cia, aparece por primera vez en Yo maté a Kennedy (1972), no es hasta 1974 cuando Manuel Vázquez Montalbán pone a su personaje al frente de su primer caso, el cual se narra en la novela Tatuaje. Dicha novela comparte el nombre de una conocida copla de posguerra interpretada por Conchita Piquer, canción que, además de ser uno de los leitmotiv de la producción literaria y ensayística del escritor barcelonés, desempeña un papel fundamental dentro de la opera prima policíaca de Vázquez Montalbán. Este estudio, pues, tiene como objetivo principal situar la presencia de la canción Tatuaje dentro de la novela homónima, y definir su función y su significado en la resolución del crimen. Asimismo, este análisis se complementa con una comparación de la novela montalbaniana con el relato Tres ratones ciegos (1950), de Agatha Christie, para determinar una posible fuente original del empleo de la canción en la construcción de la novela negra, y con otra novela del barcelonés, La Rosa de Alejandría (1984), también perteneciente a la serie Carvalho, y cuyo título, como el de Tatuaje, hace referencia a una canción popular.
Although the figure of Pepe Carvalho, not as a private investigator, but as a CIA operative, appears for the first time in Yo maté a Kennedy (1972), it is not until 1974 that Manuel Vázquez Montalbán places him in charge of his first case, which is narrated in the novel Tatuaje. The above-mentioned novel shares its name with a popular postwar Spanish copla performed by Conchita Piquer, a music theme that, apart from being one of the leitmotifs of the writer’s literary and essayistic production plays an essential role within Montalban’s whodunit debut feature. The main purpose of this study is to locate Conchita Piquer’s theme, Tatuaje, in the homonymous novel, and to establish its role and significance in solving the crime represented in the text. Furthermore, this analysis is complemented by a comparison between Tatuaje and Three Blind Mice and Other Stories (1950) by Agatha Christie – in order to determine a potential original source of the use of the song in the construction of the thriller – and also with another novel of the Barcelonian, La Rosa de Alejandría (1984), also belonging to the Carvalho series, and whose title, like Tatuaje, refers to a folk song.
