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En este trabajo se pasa revista al motivo de las puertas y umbrales calderonianos y su significación pluriforme dentro de su amplia producción dramática. Ya sea dentro del universo trágico (La gran Cenobia, El médico de su honra o El mayor monstruo del mundo). Ya sea como alusión a las puertas sobrenaturales que guardan el acceso al mundo infernal como ocurre en El purgatorio de san Patricio, o El laberinto del mundo. Ya sea desde la perspectiva alegórica en sus autos sacramentales como El indulto general, El año santo de Roma o El año santo en Madrid. O ya sea, por último, a través de la dimensión lúdica dentro de los parámetros de la inverosimilitud sorprendente de la comedia de capa y espada –y otros géneros afines– como en Casa con dos puertas, mala es de guardar, El escondido y la tapada o El encanto sin encanto.
