Acceso usuarios
Hernán Medina Jiménez
Así, al identificar la pluralidad de casos de estudio por un mismo acontecimiento, me interesa discutir los dos primeros artefactos culturales para examinar lo que la carátula introduce como "un proyecto/ un project de Mario Bellatin" con la clara orientación hacia el experimento, la intervención y la obra performativa en donde los agentes de producción, el tiempo y el lugar de ejecución condicionan la producción del valor simbólico. Mas aún, a diferencia de las versiones y adaptaciones narrativas propuestas por Bellatin en varios de sus libros, la discusión del proyecto como puesta en escena hace más evidente aquella zona de intersección donde se difumina y borra su especificidad artística al producir desplazamientos entre diferentes campos artísticos y establecer interacción con y a partir de ellos para producir su significado.1 Florencia Garramuño llama a estas operaciones "prácticas de la no pertenencia" en donde las nociones de individualidad, pertenencia y especificidad del campo son continuamente desplazadas (13). U so la palabra "proyecto" no tanto porque obedece a una autoclasificación sugerida desde el mismo título del libro-memoria, sino para subrayar que, como apunta Michael Sherringham, "although it [a project] points toward an end, a project makes the end less defined, more hypothetical. En primer lugar, mi propuesta de análisis parte de una lectura detenida del libro memoria Escritores duplicados para interrogar el valor disruptivo de la aparente ausencia de la representación del autor y, en última instancia, sugerir el potencial político de la representación del artista y la representación de la labor creativa que el proyecto nos plantea entrelíneas.
