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Esther Lázaro Sanz
A pesar de cultivar todos los géneros, y aunque se le conozca más como narrador, el teatro tuvo siempre un lugar preferente para Max Aub, emblemático autor del exilio republicano de 1939. Así lo atestiguan no solo su medio centenar de obras dramáticas publicadas en vida, sino también sus cerca de treinta piezas inéditas. Entre unas y otras, se encuentran también piezas teatrales breves insertas en obras de otros géneros que han pasado desapercibidas por la crítica, u obras que se publicaron de manera póstuma en ediciones de coleccionista. Es el caso de las dos micropiezas a las que está dedicado este trabajo, La familia Coconeta y El armario de Elena, donde Aub propone un juego autoficcional en el que convierte tanto a su familia como a él mismo en personajes de obras breves en la estética del absurdo y cuya finalidad es puramente lúdica. En estas páginas analizamos el contenido de ambas piezas, tratamos de descifrar sus claves y subrayar su intertextualidad y su transculturalidad, así como indagamos en el proceso de su escritura a partir de los materiales textuales localizados en varios archivos internacionales.
Malgrat conrear tots els gèneres, i encara que se'l conegui més com a narrador, el teatre va tenir sempre un lloc preferent per a Max Aub, emblemàtic autor de l'exili republicà de 1939. Així ho testifiquen no sols el seu mig centenar d'obres dramàtiques publicades en vida, sinó també les seves prop de trenta peces inèdites. Entre les unes i les altres, es troben també peces teatrals breus inserides en obres d'altres gèneres que han passat desapercebudes per la crítica, o obres que es van publicar de manera pòstuma en edicions de col·leccionista. És el cas de les dues micropeces a les quals està dedicat aquest treball, La familia Coconeta i El armario de Elena, on Aub proposa un joc autoficcional en el qual converteix tant a la seva família com a ell mateix en personatges d'obres breus en l'estètica de l'absurd i la finalitat de les quals és purament lúdica. En aquestes pàgines analitzem el contingut de totes dues peces, tractem de desxifrar les seves claus i subratllar la seva intertextualitat i la seva transculturalitat, així com indaguem en el procés de la seva escriptura a partir dels materials textuals localitzats en diversos arxius internacionals.
Max Aub was an emblematic writer of the Spanish Republican exile of 1939; he cultivated all literary genres, and is better known as his work as novelist, however, he also privileged theatre among his literary production. This is proved not only by his fifty dramatic works published in life, but also by his almost thirty unpublished pieces. In addition, there are short plays inserted in works of other genres that have gone unnoticed by critics, or plays that were published posthumously in collector's editions. This is the case of the two micro-plays studied in this paper: La Familia Coconeta and El armario de Elena. In such plays, framed within the aesthetics of the absurd, Aub proposes an auto-fictional game in which he turns his family and himself into characters whose purpose is purely playful. In this article, we analyze the content of both plays, we try to find out their distinctive keys and we aim at underlining their intertextuality and transculturality, as well as look into his writing process through textual materials located in different international archives.
