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María Ruisánchez Ortega
Esta investigación profundiza en el tratamiento que da Jeunet a la ciudad a lo largo de su obra. Pese a similitudes latentes en todas sus películas, podemos dividir éstas en dos grandes grupos, las de la primera etapa en las que encontraríamos Delicatessen y La ciudad de los niños perdidos, películas que fantasean con una ciudad inexistente y futurista. Por tanto, imaginaria. En contraposición con las de la segunda etapa, en las que tenemos un París claramente reconocible, eso sí, no exento de toques fantasiosos, marca de la casa. De este periodo serían Amélie y Largo domingo de noviazgo. En definitiva, con este trabajo comparativo se podrá conocer el espectro del imaginario de Jeunet desde su ciudad más irreal, imaginada e inventada, La ciudad de los niños perdidos, al polo más crudo y realista en Largo domingo de noviazgo. Por lo que podríamos encontrar en Jeunet una tendencia creciente hacia el realismo o el retrato
This research goes deeply into the town’s treatment given by Jeunet all through his work. Despite the latent similarities found in all his films, it’s possible to split them into two main groups: those which belong to his first phase, such as Delicatessen and The City of Lost Children, and present inexistent and futuristic cities, becoming imaginary; in contrast to those which belong to his second phase, such as Amélie and A Very Long Engagement, both set in a dreamy Paris, showing Jeunet’s hallmark. Definitely, this piece of comparative work displays the imaginary spectrum of Jeunet, from his most unreal city, The City of Lost Children, as much imagined as invented, to his harshest and realistic pole, A Very Long Engagement. So, it’s accurate to confirm the increasing trend by Jeunet to realism or the portrait.
