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Andrés Chamorro Agudelo
El corpus de la narrativa de La violencia logró conformar una manera de contar al hecho histórico. Al definir los bordes de la literatura nacional mediante un conjunto de estrategias y características, organiza la percepción de la violencia y se consolida como género. El impacto que produjo en la literatura colombiana fue definitivo, convirtiéndose en un punto de referencia obligatorio, con lo cual la narrativa posterior sería deudora de sus características vinculantes, así como del imaginario que de la violencia moldeó. Estas características son expuestas por medio una comparación entre seis obras fundamentales de este período: El Gran Burundún-Burundá ha muerto (1952), de Jorge Zalamea Borda; El Cristo de espaldas (1952), de Eduardo Caballero Calderón; La mala hora (1962), de Gabriel García Márquez; El 9 de abril (1951), de Pedro Gómez Corena;Viento seco (1953), de Daniel Caicedo, y El monstruo (1955), de Carlos H. Pareja.
The corpus of the narrative of violence succeeded in establishing a way of narrating the historical fact. By defining the edges of national literature through a set of strategies and characteristics, it organizes the perception of violence and consolidates itself as a genre. The impact it produced in Colombian literature was definitive, becoming an obligatory point of reference, whereby the subsequent narrative would be indebted to its binding characteristics as well as to the imaginary of violence that it molded, characteristics that are exposed by means of a comparative labor among six fundamental works of this period: El Gran Burundún-Burundá ha muerto (1952) by Jorge Zalamea Borda, El Cristo de espaldas (1952) by Eduardo Caballero Calderón, La mala hora (1962) by Gabriel García Márquez, El 9 de abril (1951) by Pedro Gómez Corena, Viento seco (1953) by Daniel Caicedo, and El monstruo (1955) by Carlos H. Pareja.
