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Pedro J. Plaza González
Los trasvases de la literatura juvenil al cine han sido estudiados desde distintas perspectivas; sin embargo, no sucede igual si nos aproximamos a tan sugestiva materia en sentido contrario, esto es, si nos interesamos, acaso, por la presencia del cine en la literatura juvenil. Probablemente, el título más conocido en este ámbito pudiera ser Cineclub, de David Gilmour, cuyo original en inglés se publicó en 2007. No obstante, existe un caso paradigmático bastante anterior en el marco de la literatura española que habría de ser muy tenido en cuenta: Una vida de película (1993), de José Antonio del Cañizo (1938). El escritor, reconocido por diferentes premios de gran prestigio y admirado por el público lector más joven (Morales Lomas y Morales Pérez 2011, 328), ha logrado ofrecer, por tanto, un nuevo camino dentro de la encrucijada de la lectura infantil y juvenil actual, y es de justicia ahora ponerlo, por fin, en valor. Así, la presente propuesta pretende analizar la presencia del cine en dicho libro, estratificándose esta en tres bloques: 1) presencia en los personajes principales, 2) presencia nominal a través de los títulos de los capítulos y 3) presencia en la construcción argumental del relato.
The transfers from juvenile literature to cinema have been studied from different perspectives. However, the same does not happen if we approach such a suggestive subject in the opposite direction, that is to say, if we are interested in the presence of cinema in youth literature. Probably, the best-known title in this field could be The Film Club, by David Gilmour, whose original in English was published in 2007. Nevertheless, there is a paradigmatic case that is quite earlier in the context of Spanish literature that should be taken into account: Una vida de película (1993), by José Antonio del Cañizo (1938). The writer, recognized by different prestigious awards and admired by the younger reading public (Morales Lomas y Morales Pérez 2011, 328), has therefore managed to offer a new path at the crossroads of current children’s and youth reading, and it is fair to put it now in value. Thus, the present proposal attempts to analyze the presence of cinema in his book, stratifying it into three blocks: 1) presence in the main characters, 2) nominal presence through the chapter titles and 3) presence in the plot construction of the story.
