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Clara Monzó Ribes
Las primeras noticias que documentan la presencia en escena de esa gran tragedia calderoniana que es La hija del aire dan cuenta de dos funciones distintas, separadas una década en el tiempo y circunscritas a coordenadas escénicas bien diferentes: mientras que una de ellas tuvo lugar en las tablas de la Montería sevillana en 1643, la otra se llevó a cabo en palacio, ante Felipe IV y la familia real, en el año de 1653. Tal vez porque esta última salió antes a la luz, en el panorama crítico actual conviven todavía ambas fechas, las dos proclives a citarse como fecha de primera representación conocida. Frente a una recepción algo confusa, estas páginas se proponen revisar y ordenar las fuentes, además de analizar aquellos mecanismos dramáticos que conectan texto y escena a través de las acotaciones, a fin de indagar en los entresijos de este fenómeno de simultaneidad.
The first news documenting the presence in stage of that great Calderonian tragedy which is La hija del aire show the existence of two different performances, separated in time by a decade and circumscribed to quite different staging contexts: Whereas one of them took place in the Sevillian Montería in 1643, the other one was performed in the palace before Felipe IV and the royal family in 1653. Maybe because the latter came earlier to light, in the current critical scene still coexist both dates, the two of them inclined to be cited as the date of the first known performance. Facing a somewhat confusing reception, these pages propose a revision and reordering of the sources, along with the exploration of dramatic mechanisms connecting text and scene through stage directions, in order to investigate the intricacies of this phenomenon of simultaneity.
