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El escritor Joan Barceló (1955-1980) fue una de las jóvenes promesas de la renovación de la literatura infantil y juvenil de su tiempo. Como dramaturgo, escribió tres piezas teatrales: Científicament s’ha demostrat... (1977), Viatge enllunat (1981) y Olor de cebes (1984). El presente artículo sitúa su obra en el contexto de la recuperación del teatro infantil y juvenil en catalán durante la segunda mitad de la década de 1970 y principios de 1980, que se canalizó sobre todo a través de losciclos de teatro “per a nois i noies” de la revista Cavall Fort. A continuación, se examina un reducido corpus de obras originales de autores coetáneos –Joaquim Carbó, Josep Maria Carandell, Joana Raspall, Joan Ballester, Martí Olaya y Jaume Batiste– a partir de tres ejes: las lecciones y experiencias que pueden deducirse de las piezas; los espacios imaginarios y fantásticos en las que transcurren; y los héroes ejemplares y los contramodelos que ofrecen. Por último, comparándolas con las anteriores, se profundiza en las tres obras de Barceló, cuya originalidad radica principalmente en una acentuada fantasía contestataria, en la línea de la poética defendida por Gianni Rodari en su Grammatica della fantasia (1973).
The writer Joan Barceló (1955–1980) was one of the emerging young talents who transformed the children’s and young adult literature of his time. Barceló wrote three plays: Científicament s’ha demostrat... (1977), Viatge enllunat (1981) and Olor de cebes (1984). The present article places his work in a renewal framework of children’s and youth theatre in Catalan in the late 1970s and early 1980s, especially by means of the theatre cycles “per a nois i noies” (for boys and girls) run by the magazine Cavall Fort. The article examines a small corpus of original works by six of Barceló’s contemporaries: Joaquim Carbó, Josep Maria Carandell, Joana Raspall, Joan Ballester, Martí Olaya, and Jaume Batiste. Specifically, it focuses on the lessons and experiences that these plays provide, the imaginary and fantasy spaces in which they are set, and the exemplary heroes and the poor role models they offer. Finally, the article analyses Barceló’s three works in greater depth, comparing them with those of his contemporaries, showing that their originality lies in the marked politically revolutionary fantasy, in line with the poetics supported by Gianni Rodari in his Grammatica della fantasia (1973).
