Finding Emilio Fernández: Mexican Extras and Latinx Representation in Early Sound Era Hollywood

• Dolores Tierney ^[1]
  1. [1] University of Sussex

     University of Sussex

     Reino Unido

     
• Localización: Hispanic Research Journal: Iberian and Latin American Studies, ISSN 1468-2737, Vol. 23, Nº 1, 2022, págs. 3-23
• Idioma: inglés
• DOI: 10.1080/14682737.2022.2112451
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  • español

    Emilio Fernández es reconocido como uno de los grandes directores del cine clásico mexicano de los años cuarenta y como el autor de varias exitosas películas con fama mundial, incluyendo María Candelaria (1943), Flor Silvestre (1943) y Las abandonadas (1944). Lo que es menos conocido es que, entre 1926 y 1933, Fernández vivió y trabajó en Los Ángeles como extra de cine. A partir del análisis textual de sus participaciones breves en cinco películas clave, este artículo se enfoca en la poco estudiada figura del extra de cine y explora la poco conocida estancia de Fernández en Hollywood. Este artículo argumenta que al desplazar la atención del centro de las películas hacia la presencia de Fernández en los márgenes se crea un espacio centrado en las experiencias de lxs latinxs en Hollywood a inicios del cine sonoro que han sido ignoradas por la crítica. Este enfoque también permite una mayor comprensión del papel desempeñado por los extras de cine en el cambio en los imperativos de representación cuando la industria de cine hizo la transición al sonoro.

  • English

    Emilio Fernández is well known as one of the biggest directors of classical Mexican cinema in the 1940s, who made a string of critical successes that attracted global critical attention and acclaim, including María Candelaria (1943), Flor Silvestre (1943), and Las abandonadas (1944). What is less well known is that, as a young man between 1926 and 1933, he lived and worked in Los Angeles as a Hollywood extra and bit player. Using textual analysis of his small appearances in five key films, this article shifts the focus onto the under-studied figure of the extra to explore Fernández’s little known sojourn in Hollywood. It argues that allowing attention to be drawn away from the centre of the films to Fernández on the margins makes space for a centering of Latinx experiences in early sound era Hollywood otherwise ignored in scholarship, and for a greater understanding of the role extras played in shifting representational imperatives as the film industry made its transition to sound.