Crítica del arte fotográfico: fundamentos semióticos y análisis de Kinderwunsch

• Jacob Bañuelos Capistrán ^[1]
  1. [1] Universidad Complutense de Madrid

     Universidad Complutense de Madrid

     Madrid, España

     
• Localización: DeSignis: Publicación de la Federación Latinoamericana de Semiótica ( FELS ), ISSN 1578-4223, Nº. 38 (Enero-junio), 2023 (Ejemplar dedicado a: Crítica del arte contemporáneo = Contemporary's art criticism / coord. por Lydia Elizalde, María Ledesma; Mónica Caballero (col.)), págs. 119-127
• Idioma: español
• DOI: 10.35659/designis.i38p119-127
• Títulos paralelos:
  • Critique of photographic art: semiotic foundations and analysis of Kinderwunsch
• Enlaces
  • Texto Completo Ejemplar
• Resumen
  • español

    En este ensayo se propone un modelo sociosemiótico de análisis para la crítica del arte fotográfico y se lo aplica en Kinderwunsch (2006-2013), obra de la artista Ana Casas Broda. El modelo tiene como base los Fundamentos de la teoría de los signos de Charles Morris (1985) y permite realizar una valoración e interpretación semántica, sintáctica y pragmática de una obra fotográfica. Es una herramienta para realizar una crítica del arte fotográfico en ocho dominios de análisis de la imagen visual: histórico-tecno-estético, filosófico-sociocultural, lógico-semántico, morfológico (gráfico, plástico, formal), sintáctico orden-numérico, espacio-temporal, mediático y antropológico.

  • English

    In this essay, a socio-semiotic model of analysis is proposed for the criticism of photographic art and it is applied in Kinderwunsch (2006-2013), the work of the artist Ana Casas Broda. The model is based on the Fundamentals of the theory of signs by Charles Morris (1985), which allows a semantic, syntactic and pragmatic assessment and inter-pretation of a photographic work. In this way, the model is a tool that allows a critique of photographic art in eight domains of analysis: historical-techno-aesthetic, philosophical-sociocultural, logical-semantic, morphological (graphic, plastic, formal), syntactic order-numeric, space-time, media and anthropological of the visual image.

• Referencias bibliográficas
  • Abbagnano, N. (1993). Diccionario de filosofía. México: Fondo de Cultura Económica.
  • Acha, J. (2006). Crítica del arte. Teoría y práctica. México: Trillas.
  • Bauman, Z. (2007). Arte, ¿líquido? Madrid: Sequitur.
  • Beristáin, H. (1992). Diccionario de retórica y poética. México: Porrúa.
  • Boulouch, N. (2019). El cielo es azul. México: Vestalia Ediciones.
  • Bright, S. (2013). Home Truths: Photography and Motherhood. Londres: Art/Books.
  • Calabrese, O. (1999). Cómo se lee una obra de arte. Madrid: Ediciones Cátedra.
  • Casas, A. (2013). Kinderwunsch. Madrid: La Fábrica.
  • Colorado, O. (2012). John Szarkowski, el zar de la fotografía. Óscar en fotos. Recuperado de https://oscarenfotos.com/2012/07/01/john-szarkowski-el-zar-de-la-fotografia/
  • Colorado, O. (2017). La crítica en la enseñanza fotográfica. Óscar en fotos. Recuperado de https://oscarenfotos.com/2017/09/23/la-critica-en-la-ensenanza-fotografica/#_ftnref7
  • Greimas, A. J. Y Courtés, J. (1982). Semiótica. Diccionario razonado de la teoría del lenguaje. Madrid: Gredos.
  • Jenkins, H. (2008). Convergence Culture. La cultura de la convergencia de los medios de comunicación. Barcelona: Paidós.
  • Lyons, J. (1977). Semántica. Barcelona: Teide.
  • Morris, CH. (1985). Fundamentos de la teoría de los signos. Barcelona: Paidós.
  • Scolari, C. (2004). Hacer clic. Hacia una sociosemiótica de las interacciones digitales. Madrid: Gedisa.
  • Scolari, C. (2008). Hipermediaciones. Barcelona: Gedisa.
  • Scolari, C. (2013). Narrativas transmedia. Cuando todos los medios cuentan. Barcelona: Deusto.
  • Stolle, G. (1736). Anleitung zur Historie der Gelahrtheit, denen zum besten, so den Freyen Künsten und der Philosophie obliegen, Jena, Meyer,...