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Amaranta Saguar García
Celestina no ha dejado de relacionarse con la obra de Terencio desde sus orígenes: no solo los lectores contemporáneos la identificaron como «terenciana», sino que sus ediciones ilustradas más tempranas están directamente en deuda con la de las Comoediae de Estrasburgo: Johannes Grüninger, 1496. Remontándose a los modelos manuscritos de las ediciones incunables ilustradas de Terencio, en este artículo se expone cómo la manera de ilustrar las comedias de Terencio en la Europa medieval y tempranomoderna repercute sobre la manera de ilustrar Celestina y da lugar a sus dos programas iconográficos característicos: el burgalés y el crombergueriano. Finalmente, se sugiere que la elección de uno u otro tiene consecuencias desde el punto de vista de la recepción y la percepción genérica de las Comoediae y de Celestina por parte de los impresores que los escogieron.
Celestina is linked to Terenceʼs works since its origins: not only did contemporary readers identify it as a «terentian» work, but its earliest illustrated editions are indebted to the Strasbourg: Johannes Grüninger, 1496 edition of Terence’s Comoediae. Going back to the manuscript models of the incunabula editions of Terence, in this article is discussed how the way Terence’s Comoediae were illustrated in medieval and early modern Europe influences the way Celestina was illustrated, which results in two characteristic iconographic programmes: the Burgos and the Crombergerian one. Finally, it is suggested that printers choosing one programme or another affects how they perceived and received both Terence’s Comoediae and Celestina
