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Cipriano López Lorenzo
Es relativamente escasa la producción dramática que conservamos de Fernando de la Torre Farfán, poeta sevillano del Seiscientos. Por suerte, documentos inéditos encontrados en el Archivo de la Catedral hispalense nos permiten arrojar un poco más de luz sobre esa nebulosa faceta del autor. Lo que nos proponemos en estas páginas es, en un primer apartado, presentar su perfil como comediógrafo y ampliarlo con los manuscritos recién hallados. Seguidamente, profundizaremos en una de las comedias descubiertas, Judith y Holofernes, con detallada información sobre su estado material y argumento. En una tercera sección, intentaremos dar algunas claves de la importancia de la comedia en su panorama literario, tanto insertándola en el corpus general del teatro veterotestamentario aurisecular, como contrastándola con otras obras afines. A este ejercicio intertextual le acompañarán propuestas exegéticas sobre determinados pasajes que merecen cierta atención para, en último lugar, anclar la pieza en un par de coordenadas socio-ideológicas de la Sevilla de mediados del siglo XVII.
The dramatic production of Fernando de la Torre Farfán, a famous Sevillian poet of the sixteenth century, is relatively scarce. Fortunately, unpublished documents found in the Archive of the Cathedral of Seville allow us to shed a little more light on thisnebulous facet of the author. What we propose in these pages is, in a first section, to present his profile as a playwright and to expand it with the recently found manuscripts. Next, we will delve into one of the comedies discovered, Judith y Holofernes,with detailed information on its material state and plot. In a third section, we will try to give some clues of the importance of the comedy in its literary panorama, both by inserting it in the general corpus of the aurisecular Old Testament theatre, and by contrasting it with other related works. This intertextual exercise will be accompanied by exegetical proposals on certain passages that deserve some attention in order to, finally, anchor the play in a couple of socio-ideological coordinates of mid-seventeenth century Seville.
