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Francisco Utray
[1]
Madrid, España
Este artículo estudia la trayectoria transnacional del director de fotografía Javier Aguirresarobe. A partir de un repaso por su carrera en los últimos treinta años y una amplia consulta de entrevistas y materiales generados por la industria y el propio Aguirresarobe, entendemos su trabajo como un ejemplo de la movilidad de las élites laborales cinematográficas. En primer lugar, el texto examina la posición referencial de Aguirresarobe en el cine español de los años 90 y 2000. A continuación, el artículo analiza la filmografía de Aguirresarobe en Estados Unidos, donde participa en grandes producciones como The Twilight Saga: New Moon [La saga Crepúsculo: Luna nueva] (Chris Weitz, Citation2009) o Thor: Ragnarok (Taika Waititi, Citation2017). Por último, se compara el estilo del fotógrafo entre los sistemas de producción del cine español y el estadounidense en el contexto del paso del cine analógico al digital. En este tránsito, se observa una doble valoración entre ambas culturas de producción: por un lado, las connotaciones positivas por la calidad de los recursos técnicos y de financiamiento disponibles en la industria de Hollywood y, por otro, la sensación de frustración por las limitaciones en la libertad creativa y el esfuerzo por mantener un estilo personal e identificable en un entorno de trabajo que ha sido testigo de la influencia cambiante del director de fotografía.
This article studies the transnational trajectory of the director of photography Javier Aguirresarobe. Using his filmography of the last thirty years and extensive consultation of interviews and material generated by the film industry and Aguirresarobe himself, the article explores his work as an example of professional mobility in contemporary film production, where working elites leave their national spaces to join other industries. First, the piece examines Aguirresarobe’s condition of indisputable referent in Spanish cinema of the 1990s and early 2000s. Then, the article analyzes Aguirresarobe’s filmography in the USA, where he is involved in blockbusters like The Twilight Saga: New Moon (Chris Weitz, Citation2009) or Thor: Ragnarok (Taika Waititi, Citation2017). Finally, the article concludes by comparing the photographer’s style between Spanish and American film production systems in the context of the transition from analogue to digital cinema. In this transition, a double assessment is observed between both production cultures: on the one hand, the positive connotations due to the technological and financial working conditions available in Hollywood; on the other, the feeling of frustration due to the creative struggle to maintain a personal and identifiable style in a working environment that has witnessed the changing influence of the Director of Photography.
