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Sevilla, España
El presente artículo ofrece un estudio analítico circunscrito a los versos y notas teórico-conceptuales dedicadas por Lope de Vega a su amigo y mentor Vicente Espinel. De este corpus textual se colige cómo el dramaturgo fue forjando una «marca Espinel» valiéndose de estrategias literarias y publicitarias que él mismo fue implementando en su carrera profesional. Para ello, focalizó su mirada en dos supuestas aportaciones esenciales atribuidas a Espinel: el cauce estrófico-genérico de la décima que Lope denominó «Espinela» y la incorporación de un quinto orden a instrumentos cordófonos como la vihuela y la guitarra con los que se acompañaban las «sonadas» o cantares de sala. En este contexto, Lope planeó, además, ubicar el nombre de Espinel junto al de otros reputados músicos de la altura estética de su maestro Francisco Guerrero o del prestigio de Juan de Palomares y Juan Blas de Castro, dos amigos muy próximos al Fénix en la intersección de códigos entre poesía y música.
This article offers an analytical study circumscribed to the verses and theoretical-conceptual notes dedicated by Lope de Vega to his friend and mentor Vicente Espinel. From this textual corpus it can be deduced how the playwright was forging an «Espinel brand» using literary and advertising strategies that he himself was implementing in his professional career. To do this, he focused his gaze on two supposed essential contributions attributed to Espinel: the strophic-generic channel of the tenth that Lope called «Espinela» and the incorporation of a fifth order to chordophone instruments such as the vihuela and the guitar with which the sonadasor room songs were accompanied. In this context, Lope also planned to place Espinel’s name alongside that of other renowned musicians of the aesthetic height of his teacher Francisco Guerrero or the prestige of Juan de Palomares and Juan Blas de Castro, two friends very close to the Phoenix in the intersection of codes between poetry and music.
