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Sara Barberán Abad
El relato de la dictadura argentina, tanto por el secretismo que rodeó a los propios hechos como por la complejidad del discurso histórico y el ejercicio de la memoria, se presenta como un relato truncado, lleno de silencios. Estos, que hacen de la dictadura un trauma social irresuelto, a su vez la convierten en un tema especialmente compatible con los modos de lo fantástico. La narrativa fantástica se erige sobre silencios y vacíos en los que nace lo inexplicable, o, mejor dicho, lo inexplicado. Gracias a esta especie de sintonía retórica, y como veremos ejemplificado a través de dos relatos de Mariana Enriquez –“La hostería” y “Cuando hablábamos con los muertos”–, lo fantástico puede, no solo tratar el tema, sino lanzar interrogantes acerca de los puntos más complejos y debatidos del discurso de la dictadura y la memoria de sus víctimas.
The story of the Argentine dictatorship, both due to the secrecy surrounding the events and the complexity of historical discourse and the exercise of memory, is presented as a fragmented narrative, replete with silences. These silences, which turn the dictatorship into an unresolved social trauma, also render it a subject particularly compatible with the elements of the fantastic. The fantastic narrative is constructed upon silences and gaps wherein the inexplicable, or rather the unexplained, comes to life. Thanks to this kind of rhetorical alignment, as exemplified through two stories by Mariana Enríquez –“La hostería” and “Cuando hablábamos con los muertos”–, the fantastic can not only address the subject but also raise questions about the most complex and debated aspects of the discourse surrounding the dictatorship and the memory of its victims.
