Resumen de Las imágenes dinámicas de Roma y de Diocleciano en Lo fingido verdadero, de Lope de Vega

Xiaozhou Zhou

• español

  Este artículo analiza el funcionamiento de Roma y del personaje de Diocleciano como imágenes dinámicas en Lo fingido verdadero. La consideración de la ciudad y del personaje varía constantemente según las perspectivas y los diferentes niveles ficcionales, dentro de una estructura dramática muy compleja. Este hecho se relaciona con la interpretación del martirio de san Ginés por parte de los diferentes espectadores —los que se sitúan dentro de la comedia y el público general del corral— y con la percepción de la obra dentro de un género determinado.

  This article analyzes the functions of Rome and of the character of Diocletian as dynamic images in Lo fingido verdadero. The impressions of the city and the character vary constantly according to the perspectives and the different fictional levels, within a very complex dramatic structure. This fact is related to the interpretation of the martyrdom of Saint Genesius by the different spectators – those who are situated within the comedy and the public of the corral – and to the perception of the play within a particular genre.

• italiano

  This article analyzes the functions of Rome and of the character of Diocletian as dynamic images in Lo fingido verdadero. The impressions of the city and the character vary constantly according to the perspectives and the different fictional levels, within a very complex dramatic structure. This fact is related to the interpretation of the martyrdom of Saint Genesius by the different spectators – those who are situated within the comedy and the public of the corral – and to the perception of the play within a particular genre.

  Este artículo analiza el funcionamiento de Roma y del personaje de Diocleciano como imágenes dinámicas en Lo fingido verdadero. La consideración de la ciudad y del personaje varía constantemente según las perspectivas y los diferentes niveles ficcionales, dentro de una estructura dramática muy compleja. Este hecho se relaciona con la interpretación del martirio de san Ginés por parte de los diferentes espectadores —los que se sitúan dentro de la comedia y el público general del corral— y con la percepción de la obra dentro de un género determinado.