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Simone Ferrari
Resumen El presente trabajo indaga las funciones semióticas, narrativas y simbólicas de la fotografía en la novela Il fioraio di Perón (2009) de Alberto Prunetti. Se propone un análisis de la fotografía -en su caracterización barthesiana- en tanto objeto narrado bajo los patrones alegóricos de la especularidad de la ausencia, de la ritualidad de la memoria y del simbolismo vivo de la condición migrante, cuya negociación identitaria se alimenta, entre otras dinámicas, a partir de su relación emocional y material con la fotografía. Paralelamente, en una perspectiva analítica que abarca la dimensión integeneracional y transnacional de las familias migrantes, se sugiere un enfoque en el tema narrativo de la hermenéutica de la imagen desde y para el migrante, con el objetivo de desentrañar el complejo tejido de elecciones semióticas, trayectorias interpretativas y procesos de solemnización del ícono vinculados con la fotografía, tal y como se presentan en la novela de Prunetti, hasta llegar a proponer la definición de una condición 'ontológicamente fotográfica' del migrante, en una transición simbiótica donde la experiencia migratoria detiene temporalidades, ausencias y memorias.
This paper investigates the semiotic, narrative and symbolic functions of the photograph in Alberto Prunetti's novel Il fioraio di Perón (2009). The essay proposes an analysis of the photograph - in its Barthesian characterisation - as an object narrated under the allegorical patterns of the specularity of absence, the rituality of memory and the living symbolism of the migrant condition, whose negotiation of identity is nourished, among other dynamics, by its emotional and material relationship with the photograph. At the same time, in an analytical perspective that encompasses the intergenerational and transnational dimension of migrant families, a focus is suggested on the narrative theme of the hermeneutics of the image from and for the migrant, with the aim of unravelling the complex fabric of semiotic choices, interpretative trajectories and processes of solemnisation of the icon linked to the photographic object, as presented in Prunetti's novel, to the point of proposing the definition of an 'ontologically photographic' condition of the migrant, in a symbiotic transition where the migratory experience arrests temporalities, absences and memories.
