Resumen de Universo Sonero, Drama Bufo y Vanguardia Artística en Motivos de Son de Nicolás Guillén

Elvira Aballí Morell

• español

  En Motivos de son (1930), Nicolás Guillén se apropia magistralmente de las características distintivas del son, género musical cubano. En este artículo, se exploran los aspectos soneros presentes en el poema-son guilleniano. Se presta especial atención al diálogo entre los motivos y el acervo sonoro de agrupaciones emblemáticas como el Sexteto Habanero —posteriormente Septeto— y el Trío Matamoros, hitos en la conformación del canon sonero cubano. Para cumplir con las aspiraciones de esta investigación, se acude tanto a temas antológicos de las agrupaciones mencionadas como a las versiones musicales de los motivos realizadas por los compositores vanguardistas Alejandro García Caturla, Amadeo Roldán y los hermanos Eliseo y Emilio Grenet, recopiladas en la edición cincuentenaria a cargo de Mirta Aguirre. Este enfoque interdisciplinario permite desentrañar las profundas conexiones entre la poesía de Guillén y el son, revelando también su relación con el teatro bufo, antecedente inmediato de dicho género musical.

• English

  In Motivos de son (1930), Nicolás Guillén masterfully appropriates the distinctive characteristics of the Cuban musical genre known as son. This article explores the son-inspired aspects present in Guillén’s poema-son. Special attention is given to the dialogue between the motivos and the musical heritage of emblematic ensembles such as the Sexteto Habanero—later Septeto—and the Trío Matamoros, pivotal in shaping the canon of the Cuban son. To fulfill the aspirations of this research, we delve into both the anthological themes of the aforementioned ensembles and the musical renditions of the motivos created by avant-garde composers Alejandro García Caturla, Amadeo Roldán, and the brothers Eliseo and Emilio Grenet, compiled in the fiftieth anniversary edition curated by Mirta Aguirre. This interdisciplinary approach allows us to unravel the profound connections between Guillén’s poetry and son, while revealing its relation to teatro bufo, the immediate precursor of this musical genre.