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Sevilla, España
Hasta la fecha, la crítica ha considerado que la mayor aportación del dramaturgo sevillano Juan de la Cueva (1543-1612) al teatro áureo fue su labor como precursor de la llamada “comedia nueva” puesta en práctica por Lope de Vega. Sin embargo, no podemos olvidar su importancia como innovador y reformador del teatro hispano del último tercio del siglo XVI. La presente colaboración trata de subrayar la capacidad de Juan de la Cueva para asimilar tanto los postulados teóricos, como la praxis dramática que Giambattista Giraldi Cinthio (1504-1573), ejemplifica en su tragedia Orbecche (1541), y ponerlos en práctica en su drama El Príncipe tirano (1583). Mediante un análisis contrastivo de ambos dramas demostramos que Cueva no solo conoció los las tesis reformistas de Cinthio, sino que trasladó las innovaciones del legado giraldino a sus obras, con el objeto de hacerlas cercanas y entendibles por un público no ilustrado.
To date, critics have traditionally agreed that the greatest contribution of Sevillian playwright Juan de la Cueva to Golden Drama was his role a precursor of the so-called “new comedy” implemented by Lope de Vega. However, we should not undervalue his importance as an innovator and reformer of Spanish Theatre in the last 16th Century. This collaboration tries to highlight de la Cueva´s ability to assimilate both the theoretical postulates and the dramatic praxis that Giambattista Giraldi Cinthio (1504-1573) exemplifies in his tragedy Orbecche (1543) and put them into practice in his drama The Tyran Prince (1583). Through a contrastive analysis of both dramas, we show that Cueva not only knew Cinthio’s reformist theses, bat also transferred the innovations of the Geraldine legacy to his plays in order to make them accessible to an uncultivated spectator.
À ce jour, les critiques ont considéré que la plus grande contribution du dramaturge sévillan Juan de la Cueva (1543-1612) au Théâtre d'Or était son œuvre en tant que précurseur de la soi-disant « nouvelle comédie » mise en œuvre par Lope de Vega. Cependant, nous ne pouvons pas oublier son importance en tant qu'innovateur et réformateur du théâtre hispanique du dernier tiers du XVIe siècle. Cette collaboration tente de valoriser la capacité de Juan de la Cueva à assimiler à la fois les postulats théoriques et la pratique dramatique que Giambattista Giraldi Cinthio (1504-1573) illustre dans sa tragédie Orbecche (1541) et de les mettre en pratique dans son drame Le Prince tyran (1583). À travers une analyse contrastive des deux drames, nous montrons que Cueva non seulement connaissait les thèses réformistes de Cinthio, mais transférait aussi les innovations de l'héritage giraldine à ses ouvrages, afin de les rendre proches et compréhensibles à un public peu éclairé.
