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Rodrigo García de la Sienra
Este ensayo plantea una indagación acer[1]a del lugar que tiene la intimidad dentro de la obra narrativa de Nellie Campobello, en particular cuando entra en resonancia con las pautas marcadas por la voz materna y el eco ancestral que la acompaña. Ello, como parte de una empresa literaria destinada a confrontar el discurso hegemónico del régimen postrevolucionario a través de una lucha por la forma y de la construcción poética de una verdad que aspira a reescribir la historia. A través de los cinco apartados que lo conforman, y con el apoyo de diversas fuentes críticas, el artículo aborda problemáticas como la adjudicación de la narrativa de Campobello al corpus de la “novela de la Revolución” o bien aquella relacionada con el carácter intermedial de la narrativa de la escritora duranguense. También se dedica un apartado a comentar puntualmente “Nacha Ceniceros”, uno de los relatos que forman parte de Cartucho.
This essay proposes an inquiry into the place that intimacy has within the narrative work of Nellie Campobello, particularly when it resonates with the patterns marked by the maternal voice and the ancestral echo that accompanies it. This, as part of a literary enterprise aimed at confronting the hegemonic discourse of the post-revolutionary regime through a struggle for form and the poetic construction of a truth that aspires to rewrite history. Through the five sections that make it up, and with the support of various critical sources, the article addresses problems such as the assignment of Campobello's narrative to the corpus of the “novel of the Revolution” or that related to the intermedial character of the narrative of the Durango writer. A section is also dedicated to specifically commenting on “Nacha Ceniceros”, one of the stories that are part of Cartucho
Cet essai propose une enquête sur la place qu'occupe l'intimité au sein de l'œuvre narrative de Nellie Campobello, notamment lorsqu'elle entre en résonance avec les schémas marqués par la voix maternelle et l'écho ancestral qui l'accompagne. Ceci, dans le cadre d’une entreprise littéraire visant à affronter le discours hégémonique du régime post-révolutionnaire à travers une lutte pour la forme et la construction poétique d’une vérité qui aspire à réécrire l’histoire. À travers les cinq sections qui le composent, et avec l'appui de diverses sources critiques, l'article aborde des problèmes tels que l'affectation du récit de Campobello au corpus du « roman de la Révolution » ou celui lié au caractère intermédial du récit. de l'écrivain de Durango. Une section est également dédiée aux commentaires spécifiques sur « Nacha Ceniceros », une des histoires qui font partie de Cartucho.
