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, Ignacio García Aguilar (secret.) , Mercedes Comellas (voc.) , Carine Herzig (voc.) 1. introducción o motivación de la tesis La tesis doctoral que presentamos se centra en la utilización del retrato de escritores como estrategia de reconocimiento autorial en España, en el período comprendido entre los años 1648 a 1778. La complejidad que supone la recuperación del concepto de la noción de autor se proyecta desde el funcionamiento del campo literario y los mecanismos establecidos en la institucionalización de la literatura. Proyectamos esta investigación mediante una propuesta de desarrollo metodológico adentrándonos en el terreno de la sociología de las redes de mercado.
El estudio se inscribe en el marco de cotutela internacional entre la Universidad de Córdoba y l´Université Bordeaux Montaigne, siendo los codirectores de la misma el Prof. Pedro Ruiz Pérez (PHEBO-SILEM) y el Prof. Jean-Marc Buiguès (AMERIBER). La tesis mantiene un marcado carácter interdisciplinar al aunar las metodologías de la Literatura, las Bellas Artes y Humanidades digitales.
2. contenido de la investigación La investigación se establece en un entorno muy determinado que considera inquebrantable el vínculo que se origina en el Siglo de Oro entre el arte y las letras, unido a los desarrollos tecnológicos, dentro de la creación de las nuevas tramas de sociabilidad en el entorno literario. Se inscribe de esta forma en torno a un núcleo de trabajo en el que se abren dos vertientes fundamentales. Por una parte, en la constitución de un repertorio de retratos autoriales que tiene como origen el Parnaso de Quevedo y como cierre el Parnaso de los retratos de López de Sedano. Y por otra, en diferentes estudios de caso en los que los autores que tomamos de referencia se mueven en torno a la conformación del canon como estrategia de posicionamiento autorial desde la representación artísticas. Contrastamos estos ejes centrales de estudio con aquellos retratos anteriores a la fecha que toman como punto de partida El Libro de retratos de Pacheco (1599-1644), y por otro, con los retratos posteriores, que culminan en la galería de retratos de autor de 1780.
3. conclusión A la conclusión del trabajo y a la luz de sus resultados consideramos que los condicionantes inicialmente presentados han encaminado la investigación en un enfoque que va acorde con el contexto del proyecto en que se inscribe la tesis, y en cuanto a sus aportaciones específicas, en un terreno en el que se entrecruzan los intereses generales del equipo y los de la propia investigadora. La indagación acerca de los procesos en que se conforma la imagen y la función del autor literario desde la perspectiva particular de nuestro interés por el retrato ha llevado al desarrollo del concepto de la representación autorial como un eficaz método de acercamiento en la investigación, que parte de los rasgos formales de la imagen para vincularlos con elementos que la inscriben, en otra forma de sociabilidad, en el marco de una institucionalización de la literatura en progresivo avance. En el retrato confluyen, de un lado, los procesos de individuación, a través de la reproducción de rasgos inequívocamente personales, y un discurso de construcción de unos rasgos generales que impulsan la consolidación de una categoría identificable. De otro lado, en concreto en los retratos grabados insertos en los volúmenes impresos, el retrato de autor se presenta como el resultado de una red de interrelaciones que une al autor con el dibujante, el grabador, el librero, el impresor y, en última instancia, con un lector familiarizado con unos cada vez más delimitados códigos de representación e interpretación. La decisión metodológica de delimitar una cronología entre la publicación del Parnaso de Quevedo (1648) y el último tomo del organizado por López de Sedano (1778) establece una coherencia interna (también con el campo de trabajo de anteriores proyectos del equipo, en torno al bajo barroco) y, a la vez, permite observar la dialéctica entre el retrato como iniciativa de autorrepresentación y su función en la construcción de un canon nacional con la revalorización del pasado. De manera práctica, el trabajo en el segmento temporal establecido ha hecho posible la configuración de un corpus que contiene más de un centenar de retratos que dan forma a un repertorio que consideramos lo suficientemente representativo en lo referente a la tipología, tipografía y estilo del retrato de autor. Por consiguiente, podemos concluir en la lectura final y total de este estudio como se traza una evolución marcada por el proceso de individualización de las imágenes, amén de por una tendencia aparentemente opuesta que tiende a la consolidación de los rasgos genéricos de la categoría «escritor». De la misma forma resulta importante observar el peso que va adquiriendo el retrato en busto sobre otro tipo de formatos a partir de este momento.
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