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, Rafael Bonilla Cerezo (dir. tes.) , Israel Muñoz Gallarte (secret.) , Sadurní Martí Castellà (voc.) 1. Introducción o motivación de la tesis El descrédito de esta curiosa colección obedece asimismo a otro abandono, el filológico, puesto de relieve en raras ocasiones. Tanto Andrés Sánchez Robayna como Rafael Bonilla Cerezo insistieron en que, a pesar de la rigurosa lectura de sus versos, la huella de Góngora en la prosa de ficción no ha sido objeto de un estudio particular. A ello contribuye en lo posible esta edición de las Varias fortunas de Piña, cuyo corpus narrativo ni siquiera se ha editado en su totalidad. Hasta hoy solo han visto la luz las Novelas ejemplares y prodigiosas historias (1624) a cargo de Encarnación García de Dini, y la Segunda parte de Casos prodigiosos y cueva encantada (1629), que Daniela Santonocito rescató en 2020. Nobleza obliga a citar que, también en 1907, Emilio Cotarelo había exhumado ya la primera parte de este último volumen, aunque sin notas explicativas.
2. Contenido de la investigación Esta tesis doctoral analiza y, sobre todo, edita científicamente las Varias fortunas (Madrid, Juan González, 1627) de Juan de Piña, amigo y discípulo de Lope y devoto seguidor del gongorismo, si bien en prosa.
Junto a un breve panorama de la novela culta del Barroco y al examen de la trayectoria literaria del escribano y notario de la Inquisición, se ofrece un texto minuciosamente fijado y anotado con rigor, de acuerdo con los postulados tanto del método lachmanniano como de la bibliografía material. Para ello, se han completado las siguientes etapas: a) Recensio y collatio: búsqueda y cotejo de los ejemplares existentes de las Varias fortunas (1627) de Juan de Piña, objeto de la presente edición. El acceso a cinco ejemplares de la misma tirada ha permitido comparar empíricamente los textos, en aras de localizar posibles emisiones o estados de la totalidad del volumen o de varios de sus pliegos (sobre todo de los preliminares).
b) Edición crítica de las cuatro novelas y de la pieza teatral El príncipe de Polonia.
3. Conclusión Las Varias fortunas (1627) responden por entero al modelo editorial de la novela corta del Barroco. No obstante, por lo que se refiere a la bibliografía material (he aquí un detalle sobre el que se viene abundando desde la edición crítica de las Noches de placer de Castillo Solórzano por Giulia Giorgi; o bien la problemática transmisión de las dos partes de la narrativa de Zayas), se observa un cuidado del autor, o quizá de los cajistas, por depurar el texto de errores. Informa de ello la localización de estados de edición en los preliminares.
Por otra parte, como se ha subrayado en la introducción, los cuatro relatos del conquense (Fortunas de Antonio Hurtado de Mendoza, Fortunas del segundo Orlando, Fortunas de la duquesa de Milán Leonor Esforcia, Próspera y adversa fortuna del tirano Guillermo, rey de la Gran Bretaña), e incluso la comedia (Comedia de las fortunas del rey de Polonia), que pudo servir como base para La hermosa fea de Lope, vienen signados por tres características fundamentales 1) la alianza entre personajes ficcionales y de raíz histórica (Imperio Romano, Edad Media, Renacimiento italiano, Barroco español) en las distintas historias. De ahí el menudeo de autoridades clásicas, con Plutarco a la cabeza; 2) la adopción de un estilo gongorizante, que vertebra su poética de principio a fin. 3) el diálogo de su narrativa con los dos modelos más autorizados de la prosa del Seiscientos: Cervantes y el citado Lope de Vega.
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