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Karen Saban
Este artículo propone la categoría de “testimonios espectrales” para leer un nuevo modo testimonial en el Cono Sur que cruza los paradigmas de la denuncia, la mediación y el giro afectivo. El marco teórico articula los estudios sobre la espectralidad (Avery Gordon, Jacques Derrida, Vinciane Despret) para entender cómo el terror dictatorial y su memoria insisten en el presente y generan tareas pendientes de cuidado más allá de la mera acumulación de pruebas. La hipótesis sostiene que, ante la distancia temporal, el estancamiento actual de la justicia, la saturación o la insuficiencia del archivo y las tensiones en torno a los sitios de memoria, ciertas prácticas estéticas y performativas reorganizan la escucha y reconfiguran las condiciones de la transmisión, convirtiendo los restos, los vacíos y las huellas en interpelaciones públicas. El corpus se compone de la performance Antivisita. Formas de entrar y salir de la ESMA (2022), de Mariana Eva Pérez y Laura Kalauz, y de la obra fotográfica e instalativa de Manuela Aldabe vinculada a Planeta azul (2021), incluyendo series realizadas con cianotipia y materiales descartados en las investigaciones forenses. A través de un análisis comparativo, el artículo muestra cómo estas obras introducen un giro espectral del testimonio para llamar la atención sobre la paradoja de la desaparición de personas y activar la responsabilidad ética y social de su memoria en quienes participan o miran. Así, los “testimonios espectrales” pueden sostener la transmisión, allí donde los soportes institucionales de memoria resultan insuficientes y donde lo irresuelto vuelve a demandar respuesta.
This article introduces the category of “spectral testimonies” to examine a new testimonial mode in the Southern Cone that brings together the paradigms of denunciation, mediation, and the affective turn. The theoretical framework studies on spectrality (Avery Gordon, Jacques Derrida, Vinciane Despret) to understand how dictatorial terror and its memory persist in the present and indicate unfinished tasks of care that go beyond the accumulation of evidence. The article’s hypothesis is that, in the face of temporal distance, the current stalling of justice, the saturation or insufficiency of the archive, and tensions surrounding memorial sites, certain aesthetic and performative practices reorganize the ways of listening and reframe the conditions of transmission, turning remains, voids, and traces into public interpellations.
The corpus consists of the performance Antivisita. Formas de entrar y salir de la ESMA (2022), by Mariana Eva Pérez and Laura Kalauz, and Manuela Aldabe’s photographic and installation work connected to Planeta azul (2021), including cyanotype series made with materials discarded by forensic investigations. Through a comparative analysis, the article shows how these works introduce a spectral turn in testimony to draw attention to the paradox of enforced disappearance and to activate the ethical and social responsibility of its memory in those who attend or observe. In this way, “spectral testimonies” can sustain transmission where institutional supports of memory prove insufficient and where what remains unresolved returns to demand a response.
