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Maravillas Moreno Amor
Este artículo examina el teatro documental de la Gene-ración del 54 en México a partir de las obras de Vilalta, Leñero, Garro y un continuador de las tendencias de este grupo, Rascón Banda. En ellos, la formalización escénica de sucesos o personajes desplazados o manipulados tiene lugar mediante la teatralización de procesos indagativos, en particular, el juicio, la crónica y la entrevista, que convergen en una función mnemónica. Al articular estos procedimientos con formas dialécticas, la escena se convierte en un espacio de (re)elaboración simbólica de la herida, donde se revisitan procesos fundacionales, hitos traumáticos y se interrogan mitologías nacionales y retóricas de la independencia, la revolución, la frontera o la religión. Así, tratan de volver inestable la verdad oficial sobre el pasado y reactivar la dimensión conflictiva de la memoria cultural. Sus dispositivos escénicos producen un contra-archivo que visibiliza puntos ciegos de la historia.
This article examines the documentary theatre of Mexico’s Generation of 54 based on the works of Vilalta, Leñero, Garro, and Rascón Banda, who continued the trends of this group. In these works, the theatrical formalisation of displaced or manipulated events or char-acters takes place through the dramatisation of investigative processes, in particular, the trial, the chronicle and the interview, which converge in a mnemonic function. By articulating these procedures with dialectical forms, the stage becomes a space for the symbolic (re)elaboration of the wound, where foundational processes and traumatic milestones are revisited and national mythologies and rhetoric of independence, revolu-tion, the border, and religion are questioned. In this way, they attempt to destabilise the official truth about the past and reactivate the conflictive dimension of cultural memory. Their theatrical devices produce a counter-archive that reveals the blind spots of history.
