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Cristina Oñoro Otero 
, Joana Sanchez
Desde su estallido en 2008, la crisis económica ha tenido un gran impacto en las artes escénicas españolas.El aumento del IVA cultural y los recortes presupuestarios han provocado un grave descenso del número de espectadores y muchos teatros se han visto obligados a cerrar. No obstante, y aunque resulte paradójico, el Teatro Independiente de Madrid parece vivir una época dorada, pues, desde 2008, también han surgido numerosos espacios y formatos teatrales nuevos en la capital española. Tomando como ejemplo paradigmático La Casa de la Portera (fundada por José Martret y Alberto Puraenvidia en Madrid en 2012), en este artículo nos acercaremos al fenómeno de las “casas-teatro” para interrogarnos sobre las particularidades de este tipo de espacio teatral independiente. Para ponerlo en perspectiva será interesante relacionarlo con la proliferación de “casas-teatro” en Buenos Aires a partir de 2001, también en un contexto de fuerte crisis socioeconómica.
Since its outbreak in 2008, the economic crisis has had a major impact on the Spanish performing arts. The increase in the level of VAT charged on cultural events and the reduction of public support has resulted in a significant reduction in audience sizes and many theatres have been forced to close down. Although somewhat paradoxically, the Independent Theatre in Madrid is thriving: many new spaces and theatre formats have also emerged in the Spanish capital since 2008. Taking La Casa de la Portera (founded by José Martret and Alberto Puraenvidia in Madrid in 2012) as an emblematic example, in this article we will approach the phenomenon of casas-teatro to examine the specific characteristics of this kind of independent theatre space. In order to better appreciate this phenomenon, we will compare it to a similiar case, the proliferation of the casas-teatro in Buenos Aires since 2001, that is since the outburst of the socio-economic crisis in Argentina.
