Lope in Manhattan: Hyperreality, Space, and Violence in Julián Mesri’s "Fuenteovejuna"

• Gascón, Christopher D. ^[1]
  1. [1] State University of New York

     State University of New York

     City of Albany, Estados Unidos

     
• Localización: Anuario Lope de Vega: Texto, literatura, cultura, ISSN-e 2014-8860, Nº. 24, 2018 (Ejemplar dedicado a: La escena y la pantalla: Lope hoy), págs. 169-199
• Idioma: inglés
• DOI: 10.5565/rev/anuariolopedevega.247
• Títulos paralelos:
  • Lope en Manhattan: hiperrealidad, espacio y violencia en el "Fuenteovejuna" de Julián Mesri (2013)
• Enlaces
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• Resumen
  • español

    Este análisis de una producción de Fuenteovejuna en Nueva York en el año 2013 se enfoca en los elementos de la comunicación, el espacio y la violencia. En el montaje del director Julián Mesri, la tecnología y los medios modernos de comunicación a veces sustituyen a los mensajeros humanos del texto original, lo cual produce el doble efecto de distanciar al público emocionalmente de la noticia contada y de llamar la atención al medio en sí y sus motivos ulteriores. En este mundo urbano y contemporáneo estructurado a base de las simulaciones, los espacios quedan reducidos y la violencia parece conceptual. Si bien Mesri presenta al pueblo de Fuenteovejuna como una hiperrealidad baudrillardiana en que la representación eclipsa la realidad, su montaje no distorsiona el original de Lope, sino que pone de relieve, con toques modernos, una dinámica ya manifiesta en la obra, el corpus de Lope y buena parte del teatro aurisecular. Por más que la visión de Mesri parezca asombrosamente contemporánea, el modo de representación que destaca es, literalmente, “de Lope”.

  • English

    This analysis of Repertorio Español’s 2013 production of Lope de Vega’s Fuenteovejuna in New York City focuses on the elements of communication, space, and violence. In director Julián Mesri’s staging, modern media or technology at times replace the human messengers of the original text, which has the double effect of distancing the audience emotionally from the events reported while calling attention to the mediums themselves and their agendas. In this contemporary urban world of simulacra, space seems compressed and violence appears conceptual. Mesri presents Fuenteovejuna as a Baudrillardian hyperreality, in which representations eclipse “reality.” In doing so, however, he does not so much alter Lope’s original as highlight, with modern touches, a dynamic that pervades the original play, Lope’s corpus, and much of Spanish Golden Age drama. Mesri’s vision may appear strikingly contemporary, yet the mode of representation it foregrounds is classic Lope.

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