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Karolina Kumor 
El presente artículo indaga la presencia de la figura del migrante chino en el teatro español actual. A pesar de que la población china es la séptima nacionalidad en el ranking de población extranjera en España a enero de 2021, aún no ha adquirido una mayor visibilidad en la dramaturgia española. En este contexto, destaca la obra teatral de Paco Bezerra "El señor Ye ama los dragones" (2015), en tanto que introduce la figura migrante china para hacerla protagonista. El artículo propone el análisis del mencionado texto dramático y se enfoca en el modo de representar la otredad y los mecanismos de exclusión operantes en las sociedades actuales, recurriendo al concepto de la figura del "paria moderno", en términos de Hanna Arendt (2004) y Eleni Varikas (2017). Si en un principio la figura del paria moderno sirve para determinar las prácticas a través de las cuales las personas migrantes de origen chino quedan empujadas al margen de la sociedad española, conforme se va desarrollando la acción la misma categoría será aplicable también a los ciudadanos y ciudadanas españoles en cuanto víctimas de la crisis económica. Con este cambio de perspectiva en lo referente a la subjetividad paria, la obra consigue sensibilizar al lector/espectador e invita a la movilización y el compromiso con unas políticas de las comunidades.
The paper investigates the presence of the dramatic figure of the Chi-nese migrant in the contemporary Spanish theatre. As we noticed, the presence of the Chinese population is disproportionately scarce considered the fact that it occupies the seventh position in the ranking of the foreign population in Spain (January 2021). The paper focuses on the work of Paco Bezerra, "El señor Ye ama los dragones" (2015) that is one of the few exceptions in this context: it deals with the problem of migration and introduces the dramatic figure of the Chinese migrant as a protagonist. The paper main analytical perspective are the dramatization of the otherness and the mechanisms of exclusion and for this we apply the concept of modern pariah (Arendt 2004 and Varikas 2017). If at first the figure of modern pariah serves mainly to determine the social practices that marginalize and exclude Chinese migrants residing in Spain, as the action progresses, the same category will be also applied to Spanish citizens as victims of the economic crisis. With this change in perspective, the stage play manages to sensitize the reader or spectator and mobilize them to commit to a community policy.
