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Este trabajo explora el papel que desempeñó Lope de Vega en la gestación de los Diálogosde la pintura (1633) de su amigo Vincencio Carducho, examinando en particular la relación entre diversos textos (diálogos y poemas) y los grabados del volumen. Contextualizando el libro en el ambiente de la controversia sobre la naturaleza liberal de la pintura, mostramos cómo el Fénix contribuyó de modo esencial al libro, tanto en su concepción central como con el poema más largo y más importante del volumen, la silva ecfrástica «Si cuanto fue posible en lo imposible».
This article explores Lope de Vega’s role in the creation of his friend Vincencio Carducho’s Diálogos de la pintura (1633), examining how the different texts in the book (dialog and poems) interact with the engravings it contains. Contextualizing the book in the frame of the controversy surrounding the nature of painting (as a liberal or mechanical art), we show how Lope essentially contributed to the book, both in its central conception as with the longest and most important poem in the volume, the ekphrastic silva «Si cuanto fue posible en lo imposible».
