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Es notorio que las Novelas ejemplares (cuya «licencia para imprimir» está fechada en julio de 1612) fueron redactadas en un lapso de tiempo bastante amplio, dado que algunas de ellas como, por ejemplo, el Rinconete y Cortadillo y el Celoso estremeño remiten a una época anterior a 1605, mientras que otras como el Licenciado Vidriera, El casamiento engañoso y El coloquio de los perros se desplazan con seguridad hacia fechas más tardías y próximas a la fecha de publicación (1613) de la recopilación cervantina. Examinando, pues, la configuración que las doce novelas ejemplares asumen a lo largo de este recorrido cronológico se hace posible comprobar cómo va desarrollándose el arte nuevo de escribir novelas que Cervantes inventó en favor de las letras españolas (y europeas), basándose principalmente en la experiencia decameroniana de Boccaccio y en la de otros «novellieri» de los siglos xv y xvi. En otras palabras, nos es dado poner al descubierto los componentes básicos que paulatinamente dibujan los elementos constitutivos de este arte. Ellos pueden sintetizarse en un esquema tripartito que abarca en un primer apartado los elementos de derivación directa boccacciana; en un segundo, los elementos compartidos con la tradición decameroniana; en un tercer y último apartado los elementos típicamente cervantinos.
Il va sans dire que les Nouvelles exemplaires de Miguel de Cervantes (dont la « licence d'impression » est datée de juillet 1612) ont été écrits sur une période assez longue, étant donné que certains d'entre eux, comme Rinconete y Cortadillo et Celoso Estremeño renvoient à une période antérieure à 1605, tandis que d'autres comme Licenciado Vidriera, El casamiento engañoso et El coloquio de los perros sont sans doute rédigés à une date plus proche de la date de publication (1613) du recueil cervantin. En examinant la configuration que les douze Nouvelles assument tout au long de ce parcours chronologique, il devient possible de vérifier comment se développe le nouvel art d'écrire des nouvelles que Cervantès a inventé pour les lettres espagnoles (et européennes), basé principalement sur l’expérience de Boccace (Décameron) et celle d'autres novellieri des siècles suivants. En d'autres termes, nous cherchons à dégager les éléments de base qui dessinent peu à peu les éléments constitutifs de cet art. Ils peuvent être synthétisés dans un schéma tripartite qui inclut dans une première section les éléments de dérivation boccacienne directe ; dans un second, les éléments communs avec la tradition décaméronienne représentée par les novellieri ; et dans une troisième et dernière section, les éléments typiquement cervantins.
