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María Alonso Alonso
Este artículo analiza We Are Not from Here (2020), una novela juvenil escrita por Jenny Torres Sanchez. La trama se desenvuelve alrededor del viaje que realizan tres adolescentes desde Guatemala a los Estados Unidos a lomos de La Bestia, el tren que atraviesa México. Este artículo analiza las diferentes técnicas narrativas que Torres Sanchez utiliza para explorar los diferentes temas que estructuran la novela. La novela se centra en describir la red de solidaridad que recorre México para ayudar a las personas migrantes mientras se ilustra la brutalidad de un viaje extenuante hacia el norte, algo conectado con el marco teórico utilizado en este análisis. La conocida como Diaspora Theory (Bromley, Ashcroft et al. Brah, Fuentes Kraffczyk) jugará un papel fundamental en el siguiente análisis a la hora de explorar la forma en la que trauma, vulnerabilidad y afecto (Pollock, Tal, Butler, Ganteau, Thrailkill) se complementan en el texto y cómo el gótico latinoamericano (Casanova-Vizcaíno & Ordiz) se yuxtapone al realismo mágico (Di Iorio Sandín y Perez, Murwood) en ciertos episodios.
This article analyses We Are Not from Here (2020), a young adult novel by Jenny Torres Sanchez. The book follows the journey of three adolescents from Guatemala to the United States on top of La Bestia, the train that goes across Mexico. This article analyses the different narrative techniques thatTorres Sanchez utilises to cover the themes and topics that structure the novel. The novel focuses onthe network of altruistic solidarity that has bloomed all over Mexico to assist migrants while illustratingthe brutality of an exhausting journey towards the north, a fact connected to the theoretical frameworkused to approach the text. Accordingly, diaspora theory (Bromley, Ashcroft et al., Brah, Fuentes Kraffczyk) will play a fundamental role in the following analysis exploring the way in which trauma, vulnerability and affect (Pollock, Tal, Butler, Ganteau, Thrailkill) complement each other in the text; and how the Latin American Gothic (Casanova-Vizcaíno and Ordiz) juxtaposes magical realism (Di Iorio Sandín and Perez, Murwood) in certain episodes.
